רישום מודל עירום

הפעם נלמד איך לרשום דמות נשית.
לצורך כך, שוב נשתמש בעפרונות רכים דוגמאת עפרון 6B.
נסמן על הדף את הגבול העליון והתחתון בו אנו רוצים לצייר-
בכך למעשה אנו קובעים את גודל הדמות על הדף.
לאחר מכן, ניקח כמידת ייחוס את גודל ראש הדמות,
ונספור כמה פעמים נכנס הראש בכל גובה הדמות.

בדרך כלל, מספר הפעמים נע בין 7, ל 8 , תלוי בזוית בה אנו מתבוננים, מרחק הדמות, וגובהה הכללי.

הדבר הבא יהיה לקבוע לנו נקודות עוגן-
ציר הכתפיים- הנמצא מעט מתחת לקוהחלוקה הראשון,
ציר המותניים- הנמצא על קו החלוקה השלישי.
אפשר לראות שבתנוחת העמידה הזו, הצירים יוצרים אלכסונים, ומנוגדים אחד לשני.
עוד אפשר לראות שכף רגל שמאל נמצאת בקו ישיר מתחת לראש.

בשלב זה נסמן צורת נפח לאיזור חלל בית החזה והאגן,
וכן קוים המסמנים את תנוחת הידיים והרגליים.

ניתן להתחיל ולהשלים את צורת הגוף במותניים, ולהוסיף צואר.
קו המפשעה אמור להיות בערך באמצע המרחק בין קו החלוקה השלישי, לרביעי.

נמשיך ונוסיף את נפח השיער ונפח האיברים.
נתיחס בתחילה לכל מפרק כאל כדור, ונחבר ביניהם בגלילים.
כך ניצור באופן בסיסי את הידיים והרגליים.
על הברכיים להיות ממוקמות מעל לקו החלוקה החמישי.

קו החזה יהיה בערך הקו החלוקה השני.
כעת, לאחר הבניה הראשונית, נוכל להתחיל לעדן את הקוים.

שוב, ניתן אור וצל בשכבות, ונדגיש חלק מהקוים על מנת לחזק את הניגודיות.

איך מציירים דיוקן?

הפעם נעסוק בנושא פנים, פרצופים ודיוקנאות.

עבור הבניה הראשונית אשתמש בעפרון רגיל - HB, או אפילו בעפרון קשה יותר מסוג 2H.
לאחר מכן, נמשיך בעפרון רך עבור ההצללות - 8B .

טיפ חשוב - תרגלו ציור בהתבוננות על תמונה בפעמים הראשונות, זה מאד מקל...

נתחיל במבט צידי.
על מנת לקבל את הפרופורציות הנכונות, נעזר בריבוע, אותו נחלק לרבעים.
קו האמצע ישמש לנו כקו העיניים.
כעת, נפרוס פרוסה מהחלק העליון של הריבוע-עלמנת לסמן את קו תחילת השיער במצח.
לאחר שסימנו את קו השיער, נחלק את השארית לשלישים.
קו החלוקה של השליש העליון מסמן את קו הגבות.
השליש השני יכיל את האף והאוזן.

כשנמקם את הפנים בתוך הריבוע, נתחיל בצורה כללית של הגולגולת, וצורה כללית של נפח השיער.

לאחר מכן נמקם את האף התוך השליש השני על פי החלוקה .
על מנת למקם את הפה, נחלק שוב לשלישים, הפעם את המקטע שבין סוף האף, לסנטר.
את קו הפה, בין השפתיים נמקם בקו השליש העליון.
יש לשים לב, כי המרחק בין האוזן לעין, צריך להיות שווה למרחק בין העין לסנטר.לאחר שמיקמנו את כל האיברים במקום הנכון, נוכל להכנס לאור וצל.הדוגמא הבאה היא לדמות המתבוננת בזוית.
לצורך כך, נתחיל בציור כללי של הגולגולת, עם תוספת מטה בצורת הלסת.נוצרת לנו חלוקה לאיזור קדמי של הפנים, ואיזור צידי.
נסמן גם קו אמצע אורכי עליו יבוא האף, וקו אמצע רוחבי, עליו יבואו העיניים.שוב נחלק את הצד הקדמי לשלישים מתחת לקו השיער.
רוחב הפה מגיע עד לקו היוצא ממרכזי העיניים.
תחילת הגבה, וקצה נחיר האף, מיושרים לאותו קו גובה.את השיער נוסיף כנפח כולל.לאחר שמיקמנו את החלקים, נעבור להצללות.
נתחיל במקומות הכהים ביותר, אך נעבוד בשכבות.
בכל שכבה נכהה יותר ויותר, ואת האזורים הבהירים נשאיר לבנים.אפשר לראות שהטיפול בשיער נעשה בכתמים.
אין צורך בקווים המסמלים שיערות בודדות, אלא עלינו ליצור תחושת נפח
ננצל את הגלים בשיער כדי להמחיש מה בולט, ומה שקוע, מה בהיר ומה כהה.לבסוף נעבוד נקודתית על הגברת הקונטרסטים וחידוד פרטים בעזרת עפרון 8B מחודד היטב.

רינדור עם מרקרים

בהמשך לסרטון ההדגמה עם מרקרים, בחרתי להעלות הפעם דוגמאות להמחשות מתחומים שונים.

הכלים בהם נשתמש יהיו עפרון VERITHIN - עפרון קשה המתאים מאד לסקיצות, מרקרים של AD MARKER, ועפרוונות צבעוניים מסוג PRISMACOLOR. לאחר הסקיצה הראשונית עם עפרון ה-VERITHIN, נעבור למרקרים. לשימוש במרקרים יש לא מעט שיטות וטכניקות. לדעתי הטכניקה הפשוטה ביותר לשימוש היא תחימת שטחים. נצבע כל אזור במרקר המתאים, ונמלא את השטח כולו. כמו שאפשר לראות בדוגמאות, אני צובע בתחילה משטחים שלמים , המשמשים למעשה שכבת בסיס לצבע.לאחר מכן, אני נעזר בעפרונות הPRISMACOLOR להתחושת נפח טובה יותר. אני בוחר צבע זהה לצבע המשטח הצבוע, אך בגוון כהה יותר למקומות שאמורים להיות מוצלים, וגוון בהיר לאזורים מוארים יותר. את מירב האפקט אני משיג באמצעות שימוש בעפרונות שחור ולבן. המקומות ה"נמוכים" מקבלים טיפול בעזרת העפרון השחור, וה"גבוהים" עם העפרון הלבן. אפשר לראות זאת היטב בבליטות על הסוליה של הנעל התחתונה. טכניקה נוספת של שימוש במרקרים מתייחסת לעבודה מהירה יותר עם המרקר, והשארת כתמים לבנים מהדף במקומות הבהירים ביותר. שיטה זו נוחה לעבודה כשהמרקר בו משתמשים אינו חדש במיוחד, ובתנועות מהירות וארוכות, נוצר גרדיאנט והכתם של המרקר נעלם לו. כשהמרקרים חדשים הם בדרך כלל נוזליים מאד, ועדיף להשתמש בשיטה הראשונה של מילוי שטחים.
כמובן, כמעט תמיד יש צורך בתוספת של העפרונות הלבן והשחור - הם חלק בלתי נפרד מכל המחשה. בפוסטים הבאים אנסה לגעת יותר בשימוש עם המרקר עצמו - איך עובדים איתו, אתן דוגמאות לטקסטורות שונות וכיצד ניתן להמחיש אותם באופן ידני.

סקיצות בעט כדורי

עט כדורי הוא אחד הכלים האהובים עלי לציור.

אני משתמש בעט כמעט כמו בעיפרון, ושיטת העבודה מאד דומה.

אני משתמש בדרך כלל בשני סוגי עטים - מתוצרת BIC או STAEDLER.
אפשר לראות בדוגמאות הבאות מספר טכניקות לשימוש בעט כדורי.חשוב לבחור עט בעל התנגדות גבוהה עם הדף, כזה שלא יהיה נוזלי מידי,
כך אפשר לעבוד מאד בעדינות ובקוים חלשים.
שיטת ההצללה נעשית בשכבות בדומה לרישום בעפרון.
על ידי יצירת קוים חלשים, ניתן לטעות בבניית הסקיצה, ולתקן את עצמך תוך כדי, כך שקוי הטעות מעניקים אופי לעבודה הסופית.
בנוסף, חלק מקוי הטעות יעלמו מתחת למשטח ההצללה שניצור.
בשיטה זו ניתן גם ליצור היררכיה של העיקר והטפל בסקיצה, החלק החשוב מודגש יותר,
ויחד עם זאת לא לאבד את הקשר עם חלקים אחרים המצוירים בקוים חלשים יותר.
אם נרצה לחזק מעט יותר חלק מהקוים נוכל להשתמש בעט פיילוט.
ניתן להשתמש בעט בסגנון מקושקש יותר,
כפי שניתן לראות בנעל העליונה,
או בסגנון נקי ומסודר בעל הצללות הדרגתיות יותר.

רישום והמחשה - מרקרים

סרטון קצר, המדגים רינדור ידני בעזרת מרקרים.
אני משתמש פה במרקרים צבעוניים, וכדי לקבל תחושת כהות נוספת,
מוסיף מרקר אפור באזור שאמור להיות כהה.
לסיום אני משתמש בעפרון שחור ולבן, להגברת הניגודיות
בין האזורים הבהירים, והכהים.

הדגמת אור וצל על קוביה

נתחיל מלהחליט מאין מגיע האור. בדוגמא זו, האור מגיע מצידה השמאלי העליון של הקוביה. לכן, הצד המנוגד למקור האור, יהיה הכהה ביותר.

נמשיך לצידה השני של הקוביה. ניתן לראות, ששיטת העבודה היא בקוים אלכסוניים. חשוב להגיע איתם עד קצוות הקוביה. אנו יוצרים שכבת צל ראשונה זהה בין שתי הצלעות, ואת הצלע העליונה, נשאיר כבהירה ביותר.







נחזור כעת לצלע הכהה, וניתן שכבת כהות נוספת. על מנת ליצור ניגוד והדגשת תלת מימד, נקפיד להכהות יותר את הפינה השמאלית העליונה בצלע זו. שימו לב, ששיטת העבודה ממשיכה להיות בקוים אלכסוניים אחידים.








עד עכשיו עסקנו בצל העצמי של הקוביה. כעת נעבור לצל המוטל- הצל אותו מטילה הקוביה על המשטח עליו היא נמצאת. צורת הצל נקבעת על פי השבירה של האור בקו המתאר של הקוביה. אם אמרנו שהאור מגיע מלמעלה ומשמאל, הצל יהיה בצידה הימני של הקוביה. אנו רואים 3 פינות בצורת הצל המוטל - 3 קודקודי הקוביה השוברים את קרני האור.






לאחר שקבענו את צורת הצל, נוסיף שכבת כהות ראשונה.












הצל המוטל יהיה כהה יותר באזור הקרוב לקוביה, וילך ויתבהר ככל שיתרחק ממנה.
ניתן להוסיף מעט כהות בפינה השמאלית העליונה בצידה הכהה של הקוביה, להגברת הקונטרסט,
ולחזק מעט את קוי המתאר של הקוביה על מנת לחדד אותה .